‫"مستلهم من أحداث حقيقية"
‫اكتشفت لتوّي ‫أن "كارميل سنو" في طريقها إلى "باريس".
‫- أتصغي؟ ‫- يمكنني سماعك، نعم.
‫مؤكد أن مجلة "هاربرز بازار" كلّفتها بالبحث ‫عمّن سيبرز تالياً في عالم الموضة.
‫- يلزمنا دعوتها لرؤية عملك. ‫- لا.
‫أصغ يا "كريستيان". ‫إن من ستختار "كارميل" الكتابة عنه
‫سيصبح صاحب القصة الأهم ‫في عالم تصميم الأزياء الفاخرة بعد الحرب.
‫- يلزمنا استغلال الصحافة. ‫- ليست لديّ بعد.
‫القطعة المحورية ‫التي ستحدد نمط التشكيلة بأكملها.
‫يلزمني العثور عليها.
‫أنت صممت ما يكفي بالفعل ‫لتقدّم إليها عرضاً آسراً.
‫لنجد عارضات الأزياء أولاً.
‫- لا يمكننا الانتظار حتى ذلك الحين. ‫- أحتاج إلى رؤية ملابسي
‫على جسد أنثوي فعليّ.
‫في ظل تأخّرك، ستقابل جميع المصممين.
‫"بالمان" و"بالانسياغا" و"ليلونغ".
‫وليس أصدقاءك فحسب، بل أعداءك كذلك.
‫- ليس لديّ أي أعداء. ‫- اكتسب البعض.
‫مذهل. تمكّنت من إحضار نبيذ "مونراشيت" ‫أُنتج عام 1922 في حقول "غراند كرو".
‫"(كارميل سنو) ‫كبيرة المحررين في مجلة (هاربرز بازار)"
‫بالطبع.
‫هذا أقل ما يستحقه اجتماعنا يا "كارميل".
‫حين اتصلت بي ‫لإخباري بأنك تعيشين في "سويسرا"،
‫علمت أن عليّ المجيء لسماع قصتك.
‫لا فكرة لديك عن مدى سعادتي بحضورك.
‫عزيزتي.
‫والآن، أخبريني بصراحة...
‫كيف حالك؟
‫أنا نجوت.
‫لا أدري ما إن كنت بخير.
‫لكن الحرب... انتهت أخيراً.
‫لكن ورشتك لا تزال مغلقة.
‫لا أظن أنني سأعاود فتحها أبداً.
‫محض هراء.
‫إياك والتفوه بأي من هذه الترهات ثانيةً.
‫أنت أغلقت متجرك، بينما آخرون، ‫كـ"ليلونغ"، أبقوا متاجرهم مفتوحة.
‫لا أكترث بذمّ تصرّفات "ليلونغ"
‫ولا أي أحد آخر.
‫إنما علمت أن عليّ إيقاف كل شيء فحسب.
‫أنت تعرّضت لصدمة شديدة.
‫ما هذه؟
‫تلك القلادة هناك. من أعطاك إياها؟
‫أنا أصنعها.
‫لا.
‫القلائد التي أصنعها ‫زائفة تماماً وفائقة الجمال.
‫إنها أجمل من الأصلية حتى.
‫كما ترين، "باريس" تحتاج إليك.
‫لا يمكنني العودة إلى "باريس".
‫أعدائي... لديّ أعداء...
‫نشروا أكاذيب عني.
‫يا للهول. يا للفظاعة!
‫شائعات. أكاذيب شنيعة عن تواطئي مع العدو.
‫لا تصدّقيها.
‫محال.
‫سأقنع من في "باريس" بالترحيب بعودتك.
‫نحتاج إليك. أنا أحتاج إليك.
‫ولن أتوقّف إلى أن تعودي إلى حيث تنتمين.
‫ستعودين إلى "باريس".
‫نعم.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫- مذهلة. ‫- نعم.
‫ربما يجدر بنا ‫أن نجعلها تجرّب الفستان النهاري رقم 47.
‫أتحرّق شوقاً ‫للمشاركة في تشكيلتك الأولى يا سيد "ديور".
‫إنه حلمي.
‫إذاً، ‫أتعرضين الأزياء لصالح السيدة "غري" حالياً؟
‫نعم.
‫لكن تصميمات السيد "ديور" ‫في متحف الـ"لوفر" أذهلتني.
‫شكراً جزيلاً.
‫أرجوك إبلاغ السيدة "غري" بتحياتي.
‫آسفة.
‫أتعمل لصالح بيت أزياء آخر حالياً؟
‫تعمل لصالح "باتو".
‫آسفة، لكن لا.
‫أترفضها إذاً؟
‫- تعمل مع "ريتشي". ‫- محجوزة.
‫- لكن... أرجوك. ‫- محجوزة.
‫"شيباريلي".
‫يمكنك الذهاب. "روشا".
‫"لانفين". "فات". "مولينيو". "ليلونغ".
‫إنها مثالية. يمكننا سرقتها من "بالمان".
‫هلّا ترسلين تحياتي الحارّة ‫إلى السيد "بالمان" من فضلك.
‫حقاً؟
‫إذاً، لم تعد هناك عارضات أخريات لنراهنّ.
‫اعثري على مجموعة أخرى.
‫كيف؟ أنت رفضت الـ22 كلّهن، ‫وهنّ مجموعة من خيرة العارضات
‫- اللواتي يمكنني إحضارهنّ إليك. ‫- كلّهن محجوزات.
‫أعلم أنك تستشعر الحرج ‫من إهانة المصممين الآخرين،
‫لا سيما "ليلونغ".
‫وهو ما أستشعره بدوري، ‫لا سيما بعدما غادر كلانا.
‫لكن هل تحدثت إليه؟
‫لا. لكن علينا المضيّ قدماً يا "كريستيان".
‫لا، لن أبدأ في سرقة العارضات من زملائي
‫وأتركهم يتصارعون.
‫- لا بد من وجود خيارات أخرى. ‫- نعم.
‫اكتسب بعض الأعداء، ثم خذ منهم.
‫أم إنك تفضّل أن أنشر إعلاناً في الصحيفة ‫أطلب فيه العارضات العاطلات عن العمل فقط؟
‫لم لا؟
‫- لأنها فكرة سخيفة. ‫- لا.
‫إنها فكرة عبقرية.
‫أترين؟ ‫كنت أعلم أنك ستأتين بفكرة ما. اذهبي.
‫دعيني أحمل هذا.
‫لا بأس يا بابا. يمكنني فعلها.
‫لا تنس بذور حديقة الأعشاب.
‫أترين كم أنت صالحة؟
‫لم يكترث إخوتك لأمر الحديقة مثلك قط.
‫كان "كريستيان" يكترث لأمرها.
‫ليس مثلك.
‫سيد "فريدمان". تسرّني بشدة ‫رؤية متجرك ممتلئاً بالبضائع من جديد.
‫أيمكنك أن ترشدني إلى مكان بذور الريحان؟
‫خلف الأكشاك مباشرةً.
‫"كاثرين"؟
‫تسرّني بشدة رؤيتك من جديد.
‫يبدو شكلك مختلفاً تماماً عن ذي قبل.
‫أيعرف أحدكما الآخر؟ كيف؟
‫كانت "كاثرين" تعمل ‫في مركز إعادة المفقودين إلى الوطن
‫حين كنت أبحث عن "تانيا".
‫لقد حاولت مساعدتي.
‫أما زالت صورتها معك؟
‫نعم.
‫أخشى أنها ذهبت بلا رجعة.
‫إذا عرفت أي جديد، فلتبلّغيني أرجوك.
‫"العميلة (ويستمنستر)"
‫- ما الذي في حوزتك؟ ‫- لا شيء.
‫تبدين هزيلة بعض الشيء.
‫ربما ينبغي لك الإقلاع عن الأدوية المنوّمة.
‫سأقلع عنها إذا أقلعت عنها.
‫يكاد مخزوننا ينتهي بالمناسبة.
‫يُفترض أن تتناوليها للنوم فقط، ‫لا في خلال اليوم.
‫- حديثاً، كل ما تفعلينه هو التأخر في النوم. ‫- أحضري المزيد.
‫لماذا لا تخرجين للتمشّي؟ ‫خذي "أندري". استمتعي باليوم.
‫دائماً ما تحرصين على مصلحتي.
‫كيف تسير عملية إنشاء متجرنا لبيع الملابس؟
‫حقيقةً، أنا قابلت "كارميل سنو" منذ أيام.
‫إنها تبحث عن الخبر البارز القادم، ‫وأنوي أن أكون محوره.
‫أخبرتها عني، أليس كذلك؟
‫- عن دوري؟ ‫- نعم، بالطبع.
‫حين تصل إلى "باريس"، ‫ستجري التجهيزات اللازمة لعودتنا.
‫وفي ظل إنتاجنا العطر الجديد،
‫لن تجد خبراً أكثر تشويقاً ‫من عودة "كوكو شانيل" إلى الساحة.
‫إلى أين تذهبين الآن؟
‫لديّ اجتماع.
‫نعم، شكراً. بالتأكيد. أودّ المجيء.
‫- شكراً جزيلاً على دعوتك إياي. ‫- ليس اليوم يا "إلزا".
‫- لكننا شريكتان. ‫- هذا شأن مهم.
‫ربما تكون "سنو" في صفّنا،
‫لكن الأخوين "فيرتهايمر" ‫لا يزالان يحاولان تدميرنا.
‫هذا الاجتماع مع شخص بإمكانه المساعدة.
‫- من؟ ‫- ليس لديّ الوقت للشرح.
‫اعثري على "أندري" فحسب.
‫واغتسلي بحق السماء.
‫اسأل أي أحد في "نيويورك"،
‫وسيخبرك بأنه من المعروف عني ‫أنني لا أرتدي إلا أزياء "بالانسياغا".
‫أشعر بالإطراء. ‫حسبتك لا ترتدين إلا أزياء "شانيل".
‫أنا قابلتها في "سويسرا" حديثاً.
‫إنه لمن المفجع رؤية الطريقة ‫التي يعاملونها بها هنا في "باريس".
‫أعتبر الآنسة "شانيل" صديقة،
‫لكنني أخشى ‫أنها المسؤولة عن الوضع الذي تجد نفسها فيه.
‫حقاً؟
‫كنت أعتقد يقيناً أنك ستتمكن من الدفاع عنها.
‫كان بإمكاني ذلك في وقت سابق.
‫لكن حسبما أخبرني أصدقائي في الحكومة،
‫الأدلة دامغة.
‫سيتعين عليها تحمّل عواقب أفعالها.
‫إنها مأساة فظيعة.
‫نعم.
‫تصميم الأزياء الفاخرة في "باريس".
‫من شأنه التأثير في الطريقة التي ترتدي بها ‫مئات وآلاف النساء الاعتياديات ملابسهنّ
‫ويحلمن ويعشن.
‫ليس ضرورياً ‫أن يكون مقتصراً على ثريّات "باريس".
‫يمكن للصناعة الأمريكية ‫أن تقدّم تصميم الأزياء الفرنسية الفاخرة
‫إلى العالم بأسره.
‫تبدو فكرة طموحة.
‫تحتاج الموضة إلى قائد جديد. رمز.
‫أريدك أن تلعب ذلك الدور يا "كريستوبال".
‫بتصميماتك وموهبتك.
‫جميع مواهبك،
‫فهي تتطلب ساحة عرض أكبر بكثير.
‫لم أستمتع بالاهتمام الإعلامي ‫ولا النجومية قط.
‫ولا تسليط الأضواء عليّ.
‫إن ما أفعله لنفسي.
‫لذا، سيتعين على العالم أن يجد منقذاً آخر.
‫تعال لزيارتي في "أمريكا" ‫بعد أسبوع أو ربما 2.
‫سأعرّفك بجميع مشترينا البارزين.
‫سأضع صورتك ‫على غلاف مجلة "هاربرز" للمرة الأولى،
‫وأضمن لك أنها لن تكون الأخيرة.
‫يُوجد آخرون أنسب مني. ‫"بيير بالمان" على سبيل المثال.
‫حقيقةً، سأقابل السيد "بالمان" اليوم.
‫ها قد وجدت ضالتك.
‫ماذا عن "ديور"؟
‫سمعت بأن "مارسيل بوساك" يموّله. أصحيح هذا؟
‫صحيح.
‫أنا رأيت صور 2 من فساتينه ‫في "مسرح الموضة".
‫أشعر بأن لديه إمكانيات هائلة.
‫"كريستيان" ليس من تبحثين عنه كذلك.
‫ولم لا؟
‫موهبته.
‫طموحه هو صنع فساتين لـ30 امرأة فقط.
‫- حقاً؟ ‫- نعم.
‫مثير للاهتمام.
‫نعم. تجربة ما
‫لصنع أجمل ملابس في التاريخ.
‫حقيقةً، "ديور" شديد التدقيق. ‫نحن متشابهان في ذلك الصدد.
‫إن السيد "بوساك" طموح. لطالما كان ذلك.
‫لن يريد أن تظل ملابس "كريستيان ديور" ‫شديدة الحصرية لمدة طويلة.
‫القرار ليس لـ"بوساك"، بل لـ"ديور".
‫وماذا سيحدث بعدما ينتهي "ديور" ‫من تجربته الصغيرة حسب ظنه؟
‫لماذا لا تسألينه بنفسك؟
‫فكرة رائعة.
‫سيداتي، هلّا تنزلن أسماءكنّ.
‫أيتها السيدات، أرجوكنّ.
‫المعذرة. عفواً.
‫"ديور".
‫كفاكنّ دفع. أرجوكنّ أيتها السيدات.
‫ماذا يحدث هنا بحق السماء؟
‫على ما يبدو، نُشر إعلاننا في اليوم نفسه ‫الذي قررت فيه الحكومة إغلاق بيوت الدعارة.
‫هذه هي النتيجة.
‫إذاً، أمامك مهمة شاقة.
‫ليس تماماً، فلا واحدة منهنّ مناسبة.
‫- انظري، إنهنّ جميلات. ‫- أرجوك!
‫- ولا واحدة منهنّ مناسبة. ‫- مرحباً.
‫- سيدتي. أرجوكنّ أيتها السيدات. ‫- نعم، أنت فائقة الجمال.
‫ماذا عنها؟
‫- نعم. ‫- من؟
‫الخجولة؟
‫نعم، أحضريها.
‫تلزم رؤيتهنّ جميعاً.
‫واحدة تلو الأخرى.
‫سيد "ديور"! ماذا تفعل؟
‫يُوجد طابور عاهرات أمام بيتك.
‫نعم. لا تقلق يا سيد "بوساك".
‫أتيت للاطمئنان على استثماري، ‫فأجد أن هذا ما يحدث؟
‫"كارميل سنو" في "باريس". ‫يمكنها الزيارة في أي لحظة.
‫نعم، لكننا لسنا مستعدين بعد. ‫لذا، لن يُسمح لها بالدخول.
‫لكن هذا يحدث في الخارج.
‫- أرجوك. ‫- لا. أصغ،
‫لا تتسنّى لك فرصة ثانية ‫لتكوين انطباعاً أوّل أبداً.
‫والآن أرجوك، ‫أتوسّل إليك أن تباشر العمل يا "كريستيان".
‫"ماري تيريز".
‫من أين أنت يا عزيزتي؟
‫هنا. "باريس".
‫- "باريس"، حقاً؟ طيلة حياتك؟ ‫- نعم.
‫وهل بقيت في أثناء الحرب؟
‫نعم، بقيت.
‫مؤكد أن ذلك كان عصيباً، صح؟
‫لم يكن لديّ خيار. ‫اضطُررت إلى العمل في بيت دعارة.
‫آسف. كان سؤالاً شديد الغباء.
‫لكن الآن، أخبريني...
‫هل سبق لك أن فكّرت في... أرجوك.
‫- هل سبق لك أن فكّرت في عرض الأزياء؟ ‫- لا.
‫إذاً... أرجوك المعذرة... ‫أنت تتمتعين بتقاسيم جميلة.
‫أظن أنك ستكونين ملائمة تماماً. ‫أتقبلين الانضمام إلينا؟
‫- نعم، إن كانت وظيفة. أحتاج إلى وظيفة. ‫- حسناً.
‫سيد "ديور"؟
‫أرجوك، لا تتوقع مني الكثير.
‫أنا لست عارضة أزياء حقيقية.
‫عزيزتي. انظري أرجوك. أترين؟
‫أيمكنك أن تري؟ مذهلة.
‫أرجوك أن تقبلي.
‫سأتشرّف بأن ترتدي ملابسي.
‫تلقّيت رسالتك يا سيد "دينكلاغي".
‫انظر إلى هذا. العميلة "ويستمنستر"؟ ‫حقاً؟ أتحاول الإيقاع بي؟
‫- أردت الحرص على أن تردّي. ‫- بتهديدك إياي؟ أمجنون أنت؟
‫لكنك تبدو مضطرباً بعض الشيء.
‫تختبئ في النواصي المظلمة.
‫مؤكد أن الغرف الصغيرة ‫ليست مناسبة لكونك هارباً.
‫أتشمتين؟
‫بم تشعر ‫في ظل غياب مساندة قوة الـ"رايخ" الغاشمة
‫لكل خدعك ونزواتك؟
‫إنه شعور غير مألوف، ‫فأشعر بأنني لا أحظى بالترحاب كما تتذكرين.
‫أنت هجرتني.
‫لم يكن أمامي إلا الهرب أو أن يُقبض عليّ.
‫أغارت قوات المقاومة على الكنيسة.
‫أبلغهم أحد سراً.
‫ألديك فكرة عمّن قد يكون؟
‫بالطبع لا. ماذا تريد؟
‫أحتاج إلى التواري عن الأنظار ‫والاستراحة لبعض الوقت.
‫أحتاج إلى المساعدة ‫لتجهيز مستندات السفر، كما أحتاج إلى المال.
‫حقاً؟ أهذا كل شيء؟
‫أستخدم اسماً مستعاراً الآن.
‫"بيتر لانغ"، تاجر حرير.
‫يمكن أن أكون شريكك في العمل.
‫لا. أشعر بأن التواصل معك بأي طريقة ‫يُعدّ مخاطرة هائلة.
‫"كوكو"، أنا في حالة يائسة.
‫- لديّ مشكلاتي الخاصة. ‫- حقيقةً، يمكنني مساعدتك.
‫كيف؟ بإعادتي إلى طريق الظلمات؟
‫يهمين الأخوان "فيرتهايمر" على شركتي.
‫إنني أحاول إقناع مجلّة "هاربرز" ‫بكتابة مقال عن عطري.
‫لذا، ‫يلزم أن تظل العميلة "ويستمنستر" سراً دفيناً.
‫إذا اكتشف أحد ‫أنني نفّذت تلك المهمة لصالح "شلينبرج"،
‫فستكون نهايتي.
‫حقيقةً، لديّ أسباب قوية للحفاظ على ذلك السر.
‫ماذا عن المستندات؟
‫الوثائق؟
‫هل تظن أنه تُوجد أي مستندات ‫من شأنها ربطي بالنازيين؟
‫أنا على تواصل مع شخصية هنا ‫عملت لصالح "شلينبرج".
‫هي ساعدتني على إنشاء هويتي الزائفة.
‫يمكنني تكليفها بالنظر في المسألة.
‫إذاً، طمئنّي تجاه تلك المسألة، ‫ثم سننظر في موضوع المال.
‫اتبعني في طريق عودتي إلى الفندق.
‫أتعجبك هذه الموسيقى؟
‫حقيقةً، هذا ما يُعرف بالجاز السويسري.
‫إنها "كوكو"، لكن مع من هي؟
‫يا للمفاجآت السارّة!
‫"إلزا".
‫- تبدين في أبهى حلّة كالمعتاد. ‫- مرحباً.
‫أتعرفينه؟
‫نعم، أعرفه في واقع الأمر.
‫حقيقةً، إنه مدين لي بمبلغ طائل من المال. ‫أتساءل عمّا إن كان سيتذكّر.
‫"أندري"، هذا صديق قديم لي.
‫سُررت بمعرفتك. أنا...
‫إنه "شباتز".
‫- توقّفي يا "إلزا". ‫- إنه ألماني، بالرغم من لهجته.
‫هذا "بيتر لانغ".
‫سنتشارك المستجدات في وقت لاحق. ‫علينا أنا و"بيتر" مناقشة بعض الأمور.
‫نعم، لنتشارك المستجدات في وقت لاحق.
‫لا أدري.
‫ماذا يعني حسب ظنك؟
‫إذاً، ماذا قالت "كارميل سنو" بالضبط؟
‫كانت معاملتها فاترة جداً، ‫وللمفاجأة، لم تتكلم كثيراً.
‫لكنها أتت إلى ورشتي،
‫فحضّرت لها غداءً لذيذاً جداً وأريتها رسوماتي.
‫وماذا حدث بعدئذ؟
‫ثم أخذتها.
‫من دون قول أي شيء؟
‫ولا كلمة. شكرتني على الغداء، ‫لكنها لم تقل شيئاً عن تصميماتي.
‫أخذتها فحسب. مؤكد أنها أعجبتها، صح؟
‫هي أخذتها. لماذا قد تأخذها إن لم تعجبها؟
‫لماذا قد لا تعبّر عن إعجابها بها ‫إذا أعجبتها؟
‫لا أدري.
‫ربما لم تعجبها وأخذتها ‫كي لا تُضطر إلى إخباري بأنها لم تعجبها.
‫حقيقةً، لا أدري ما يعنيه تصرّفها.
‫أكره "كارميل سنو". أكرهها.
‫تعرف "إلزا" كل شيء. ‫يمكنها تسليمنا ولعب دور البطلة.
‫محال.
‫انسي أنك تكترثين لأمرها.
‫لسنا ندري، ‫فربما جنّدها البريطانيون وهم يحتجزونها.
‫- ربما تعمل لصالح الاستخبارات البريطانية. ‫- لا.
‫وكيف لك التأكد؟
‫لا تحاول دفعي إلى الانقلاب على "إلزا".
‫تعلمين أنني محق يا "كوكو".
‫لا، يلزمك التوقف!
‫تشكّل "إلزا" خطراً على كلينا.
‫دعها وشأنها.
‫يمكنك التحدث إليّ، لعلمك.
‫أرى أحزانك في عينيك.
‫"فريدمان" المسكين.
‫"تانيا" مفقودة.
‫في مركز إعادة المفقودين إلى الوطن، ‫سألني عمّا إن كنت أعرفها.
‫هل كنت تعرفينها؟
‫يريد الناس إجابات فحسب.
‫إجابات بسيطة.
‫لا وجود لمثل تلك الإجابات.
‫نعم.
‫كنت أعرفها.
‫كانت لطيفة وشجاعة.
‫ما من مأساة تتحملين ذنبها ‫في هذا العالم يا "كاثرين".
‫يلزمك أن تصدّقيني.
‫أتبكي يا بابا؟
‫أحياناً يتعين علينا البكاء.
‫إذاً، ربما يمكنهم مساعدتي ‫على استعادة شركتي.
‫توخّي الحذر.
‫يُحتمل أن تميل كفّة الحرب ‫إلى جانب "الحلفاء" قريباً.
‫لا أحبّذ أن ينتهي بك المطاف مثلي، ‫إذ أندم على أنني تشاركت معهم يوماً.
‫مرحباً.
‫"كريستيان"، ‫كنت آخذ قيلولة منذ قليل، وحلمت بحضورك
‫وشقيقيك إلى هنا.
‫أظن أنه من المهم أن نجتمع كلّنا.
‫أريد أن تأتوا جميعاً لزيارتي.
‫حقيقةً، تبدو فكرة جميلة.
‫- تعال غداً. ‫- لا، لا يمكنني المجيء غداً.
‫تعال، يوم واحد فقط.
‫أنا... اسمع، أودّ ذلك، لكنني منشغل بالعمل.
‫عليّ مقابلة كاتبة عن الموضة لأجل مشروعي.
‫مشروعك. أنت منشغل للغاية.
‫إنما أريد أن يحقق أكبر نجاح ممكن فحسب،
‫وليس لديّ وقت لأي شيء آخر الآن يا بابا. ‫هذا كل في الأمر.
‫لماذا مشروعك مهم إلى هذا الحد؟ ‫العائلة مهمة أيضاً.
‫اذهب لزيارة شقيقك. أحضره إلى هنا.
‫لا، ليس لديّ وقت يا أبي.
‫لا تنفكّ تتحدث عن مشروعك.
‫ما كان ينبغي قط أن تنشئ مشروعك الخاص، ‫بينما كانت لديك وظيفة آمنة مع "ليلونغ".
‫أعني، ألم تتعلم شيئاً من أخطائي؟
‫ينبغي ألّا تكون للفرص الأولوية ‫على حساب الاستقرار أبداً.
‫اذهب لزيارة شقيقك.
‫لا تقدر "كاثرين" على فعلها، ‫وإلا لطلبت منها.
‫أنت الوحيد.
‫يريد أن أذهب لزيارة شقيقي "بيرنار".
‫لماذا؟
‫أعني، لا يهمّ السبب.
‫لا يمكنني فعلها. ‫لا أستطيع الذهاب إلى أي مكان.
‫أعرف ذلك تماماً.
‫"جاك". لا تقتضب في حديثك معي أرجوك.
‫أظن أنني سأخرج لاحتساء شراب.
‫هلّا ترافقني.
‫ليتني كنت أستطيع. لا يمكنني.
‫بالطبع.
‫لا أريد أن أشكّل عبئاً آخر عليك.
‫أعلم أن عليك التصميم.
‫المسألة ليست متعلقة بالتصميم فقط.
‫بل تتعلّق أيضاً ‫بهذا الانشغال بـ"كارميل سنو"،
‫كما لو كانت الصحافة أهم من صنع الملابس.
‫هذا جميل.
‫ينبغي لك تنفيذ رغبة والدك. ‫اذهب لزيارة شقيقك.
‫"كارميل"، أنا رحت أفكّر.
‫أودّ بشدة أن أحكي قصتي.
‫عزيزتي.
‫كتابة مقال عن عودتك إلى "باريس"
‫إحدى أكبر أمنياتي، لكنها ليست ممكنة.
‫لست أفهم.
‫الشائعات المنتشرة عنك،
‫يبدو أن تخطّيها تحدّ مستحيل.
‫فهمت.
‫لكن بإمكانك أن تحاولي ‫تغيير وجهة نظر العامة عني حتماً.
‫حقيقةً، تصرّ مجلّة "هاربرز" ‫على أن أواصل البحث عن التشكيلة العظيمة
‫التي تفرض نفسها على الساحة ‫بعد خراب السنوات الـ5 الماضية.
‫"كارميل"، عودي إلى "سويسرا".
‫سأريك ما يمكن للموهبة الحقيقية تقديمه.
‫بالطبع يا عزيزتي.
‫سأذهب إلى هناك الأسبوع القادم.
‫عليّ تجهيز زلّاجاتي من أجل الإجازة.
‫رائع! هذا مثالي.
‫سأريك عطوري الأخيرة.
‫أتطلّع إلى رؤيتها.
‫يلزمني الذهاب. سلام.
‫ليست لديّ بعد.
‫القطعة المحورية ‫التي ستحدد نمط التشكيلة بأكملها.
‫"مصحة (جان فيليب بوردون) العقلية"
‫سيد "ديور"، شقيقك في مكانه المعتاد.
‫استيقظ من قيلولة لتوّه.
‫عادةً ما لا يفضّل التكلّم ‫إلى أن يحين وقت العشاء.
‫نعم. أفهم. أودّ الجلوس معه فحسب.
‫"بيرنار"؟
‫هذا أنا. "كريستيان".
‫أودّ الجلوس معك. اتفقنا؟
‫سأرسم قليلاً.
‫أترى ذلك؟
‫هناك.
‫ينبغي لك رسم الأشجار.
‫الطريقة التي تتراقص بها تذكّرني بالناس.
‫كيف يعاملونك؟
‫لا بأس بمعاملتهم، ‫إن كنت المصحات العقلية تستهويك.
‫من لا يهوى القليل من السلام والهدوء ‫من حين إلى آخر؟
‫الهدوء هنا شديد.
‫أمّا السلام، فلا.
‫وأنت، كيف حالك؟
‫منشغل.
‫لقد مُنحت ورشتي الخاصة، ‫ما يعني أن المسؤولية هائلة.
‫أخيراً، صرت أصمم لنفسي.
‫مشروعك الخاص.
‫ماذا كانت لتظنّ أمّنا؟
‫أظن أنها كانت لتشعر بالاستياء الشديد.
‫إخفاقات أبينا.
‫لم تستطع تحمّلها.
‫كانت شديدة الحساسية.
‫كان خطأه...
‫أليس كذلك؟
‫إنشاء مشروع للأسمدة.
‫إدارته مشروع الروث ‫وخسارته ثروته كلّها في انهيار البورصة
‫وتدنيسه اسم "ديور".
‫لا تنس فرمانها الشهير.
‫"ممنوع وضع اسم (ديور) ‫على واجهة متجر من الآن فصاعداً."
‫ما زلت لا ترسم الأشجار.
‫لا، إنها فتاة قابلتها.
‫"ماري تيريز"، عارضة أزياء نستعين بخدماتها.
‫فتاة؟
‫أنت؟
‫إنها تشبه أمّنا.
‫ربما.
‫اتصل أبونا.
‫يريد أن نزوره.
‫لا. ليس ممكناً.
‫قد يكون لطيفاً.
‫أرجوك يا "كريستيان". إنك تصيبني بالتوتر.
‫قد أُصاب بفرط التنفس، ‫ما سيؤدي إلى أن يُهرعوا جميعاً إلى هنا.
‫نعم. لا نريد ذلك.
‫تعال. سر معي.
‫أحتاج إلى التمشّي.
‫أراد السيد "ديور" حقاً أن يرحّب بك بنفسه،
‫لكنه اضطُر إلى مغادرة البلدة فجأةً ‫لزيارة شقيقه.
‫هل سيغضب من اصطحابك إياي ‫لرؤية هذه التصميمات؟
‫أردت أن تلقي نظرة سريعة على عمله فحسب.
‫نعم.
‫شكراً.
‫لم أطق أن تري أعمال المصممين الآخرين ‫الذين يعملون في "باريس" جميعاً.
‫نعم.
‫لست أراها بعد، ‫أي القطعة التي ستحدد نمط التشكيلة.
‫سأتواصل معك.
‫كنت أقرأ عن الحياة والطبيعة.
‫نتشكّل جميعاً من جزأين.
‫الراقي والدنيء. الطيّب والخبيث.
‫في داخل كل شخص منا،
‫يسبحان كجسمين متوازيين بينهما حدّ فاصل.
‫النصف الخبيث في أنفسنا...
‫أي الدنيء، يجب أن يبقى قابعاً في الأسفل.
‫حتى يتسنّى للنصف الآخر،
‫أي الطيّب، أن يطفو إلى السطح.
‫هذا ما تحتاج إلى أن تريه للعالم.
‫أخبر أبانا ‫بأنني لا أستطيع الذهاب إلى البيت.
‫"كوكو"، لديّ خبر.
‫سألتقي جهة اتصالي لاحقاً.
‫يبدو مخططاً شريراً.
‫"إلزا"، لم آت إلا للمساعدة.
‫أين "كوكو"؟
‫لا نحتاج إلى نوعية المساعدة التي تقدّمها.
‫حقيقةً، ما كنت لأثق إلى ذلك الحد.
‫يبدو أنك يائسة.
‫هل أنت يائسة؟
‫لا. أنا لست يائسة إطلاقاً ونهائياً.
‫لعلمك، يمكنني المساعدة.
‫يمكنني إحضار الأشياء.
‫أشياء من أي نوع؟
‫نوعية الأشياء التي تحتاجين إليها.
‫لعلمك، ‫لقد تعاملنا مع رجال مثلك طيلة حياتينا.
‫يمكنها رؤية نواياك الحقيقية.
‫وأنا كذلك.
‫أعلم ما تحتاجين إليه.
‫كان "شباتز" يعرض أن يساعدنا للتو.
‫ستأتي "كارميل سنو" إلى هنا غداً.
‫أريد أن ترحلا.
‫نعم، لكننا يا "كوكو"...
‫نحن شريكتان.
‫ما أنت إلا امرأة في حالة يُرثى لها. ‫انظري إلى حالك.
‫اغربي عن وجهي يا "إلزا".
‫اخرجي!
‫وأنت، اذهب لإحضار ما طلبته منك!
‫لن أطيل الغياب. أرجوك أن تبقي هنا.
‫ستحضر إليّ ما أحتاج إليه، صح؟
‫لأن "كوكو" لن تحضره إليّ، ‫فهي تكرهني. لطالما كرهتني.
‫- "إلزا". ‫- نعم؟
‫لا أحد يكرهك. اصبري فحسب.
‫سأقابل شخصية بإمكانها مساعدتنا، اتفقنا؟
‫نعم، لكنك ستقابلها لأجلها، لا لأجلي.
‫ستتمكن من مساعدتك كذلك، اتفقنا؟
‫اصبري.
‫إننا نتراسل منذ مدة طويلة ‫إلى درجة أنني نسيت مدى غموضك.
‫أيُعقل أننا كنا في مكتب "شلينبرج" فعلاً ‫حين رأيتك آخر مرة؟
‫آنسة "كلاين".
‫أشكرك.
‫تناولي قرصين كل صباح لمدة 3 أيام.
‫شكراً جزيلاً.
‫"صيدلي"
‫كيف حال "شلينبرج" العزيز؟
‫- ألم تسمع الخبر؟ ‫- لا.
‫اعتقله الدنماركيون.
‫إنه محتجز منذ مدة.
‫راح يكشف الأسرار.
‫وماذا عن ملفاته ومستنداته؟
‫دُمّر الكثير منها، لكن...
‫لكن؟
‫ليس كلّها. لم يكن هناك وقت.
‫وماذا عن العملية "موديل هات"؟
‫كارثة "شانيل"؟
‫لست واثقة.
‫مرحباً؟
‫مرحباً. المعذرة.
‫أودّ مجموعة من أفضل المواد المخدرة لديك ‫من فضلك.
‫يمكنني أن آتي لك بالوصفة الطبية ‫بعد ذلك إذا...
‫- لا. لا يسعك الدخول إلى الخلف هنا. ‫- ربما يمكنني...
‫- معي سكّين. ‫- ليساعدني أحد!
‫إليك مستندات هويتك الجديدة.
‫من الرجل نفسه الذي زوّر مستنداتي.
‫إنه بارع.
‫إلى أي درجة؟
‫إلى درجة تكفينا.
‫ما مخططاتك لـ"شانيل" وصديقتها؟
‫هل قررت ما إذا كانا يشكّلان تهديداً؟
‫إليكما عني! توقّفا! أرجوكما!
‫- إليكما عني! ‫- اذهبي. سأعثر عليك لاحقاً.
‫لا أريد المجيء معكما! ‫لا! أرجوكما! لا تقبضا عليّ.
‫لا أستطيع.
‫يا للهول.
‫إنه بديع.
‫أثق بأن الزجاجات ستُباع بسرعة البرق.
‫أستساعدينني إذاً؟
‫ليتني كنت أستطيع.
‫اسمعي، لم أنس كل إسهاماتك في الموضة.
‫لكن يا "كوكو"، يلزمك تقبّل أنه تُوجد عوائق ‫حتى أنا لا أستطيع تخطّيها.
‫تحول سمعتك الحالية دون إمكانية دعمنا لك.
‫تريد مجلّة "هاربرز"
‫أن تجد شخصاً ذا رؤية جديدة بعد الحرب ‫ليقودنا في المرحلة القادمة.
‫لا يبحث العالم عن نساء عجائز مثلنا.
‫ربما أكون عجوزاً، لكنني لست ميتة.
‫أنا حيّة وآتي بأفكار جديدة كل يوم.
‫أحتاج إلى مباشرة عملي.
‫والآن، أجد نفسي هنا في هذا السجن.
‫العالم الذي احتفى بي يوماً
‫نسي كل ما قدّمته إلى الموضة وإليه.
‫لا، أنت لست منسية.
‫إن لم يكن بإمكانك الكتابة عني،
‫فربما يمكنك مساعدتي بطريقة أخرى.
‫حقيقةً، إن كنت أستطيع، فسأساعدك.
‫هلّا تأخذين بعض الزجاجات معك
‫وتعطينها إلى أشخاص ذوي النفوذ.
‫إذا استطعت توصيل زجاجاتك ‫إلى فندقي، فسأتولى البقية.
‫اذهبي لإحضار بعض الأعشاب.
‫لنتناول سلطة على العشاء.
‫بابا، أريد إخبارك بشيء ما.
‫إنني أصغي.
‫إنه عن ابنة "فريدمان"، "تانيا".
‫لم أحك لك القصة الكاملة.
‫تباً. يا للهول.
‫كسرته.
‫بابا، هل سمعت ما قلت؟
‫إلى اليمين قليلاً.
‫"(كريستيان ديور)"
‫لفزعت أمي.
‫إنه جميل.
‫بابا؟
‫وصلت في الوقت المناسب.
‫- هل تظنين أنها أكبر من اللازم؟ ‫- لا. إنها مثالية.
‫إذاً، ما رأيك؟ هل تظن أنها أكبر من اللازم؟
‫عليّ التحدث إليك.
‫- ما الأمر؟ ‫- بابا.
‫بابا.
‫"كاثرين" اتصلت.
‫لقد تُوفّي والدك.
‫بابا؟ لا.
‫بابا، استفق. بابا؟
‫كان قلبه يا حبيبي.
‫لقد توقّف عن النبض.
‫ليس لديّ وقت يا أبي.
‫أريد أن تأتوا جميعاً لزيارتي.
‫ليس لديّ وقت.
‫العائلة مهمة أيضاً.
‫نتشكّل جميعاً من جزأين.
‫الطيّب والخبيث.
‫بينهما حدّ فاصل.
‫ماذا فعلت؟
‫هذا ما تحتاج إلى أن تريه للعالم.
‫أين جميع الرسومات؟
‫وجدتها.
‫القطعة المحورية.
‫"فستان الحد الفاصل"
‫ترجمة "عبد الرحمن عمرو"