- أوز...
الاسم في الشارع
لمؤسسة أوزولاد الإصلاحية،
المستوى الرابع.
الآن، في أوز، يومنا منظم بالكامل.
نعرف متى سنأكل، ننام، نعمل،
ومتى سيكون لدينا وقت فراغ.
الآن، إعطاء رجل مسجون وقت فراغ هو مزحة،
لأنه لا تزال هناك جميع أنواع القيود
فيما يخص ما يمكنك فعله وما لا يمكنك فعله.
بعض الناس يحاولون تحسين أنفسهم
بالقراءة أو التمارين.
بعضهم يصلي.
بعضهم يخطط.
بعضهم فقط يشاهد التلفزيون.
المذيع الذكر: مباشر من استوديوهات بوربانك
في بوربانك، كاليفورنيا،
حان وقت لعب "رفع الرهان".
وإليكم مضيفكم، غوردون إليوت.
- مرحبًا، ومرحبًا بكم في "رفع الرهان".
ولنلتقي بأول متسابق لدينا الليلة،
السيد جون كاربنتر.
- مرحبًا.
- الآن لنلتقي نجمنا.
ينضم إلينا هذا المساء، الإلهية، والأكثر روعة
الآنسة إيثرا كيت.
إيثرا، شكرًا جزيلًا لوجودك هنا.
الفئة هي الأسلوب والموضة.
ألق نظرة على هذه الصورة.
هل يمكنك أن تخبرني عن نوع اللحية التي يرتديها هذا الرجل؟
- أعتقد أنني بحاجة إلى تلميح.
- إيثرا؟
- حسنًا، يمكنني أن أعطيك تلميحًا.
يمكن أيضًا أن يُطلق عليها روب بيترى.
- أوه!
- روب بيترى؟
- إنها ذقن صغيرة، يا غبي!
- هيا، قلها فقط. قل "ذقن صغيرة".
- يمكنه أن يقول "ذقن صغيرة"، لكنه سيكون مخطئًا.
- أليست ذقن صغيرة؟
- إنها فان دايك.
- فان دايك؟
- روب بيترى؟ فهمت؟
- لا. من هو روب بيترى؟
- يا شباب، هل يمكنكم أن تسكتوا
لأتمكن من سماع الإجابة؟
- العد!
- إذن، إما ديك أو فان دايك...
- ما هو الجواب؟ - رفع الرهان!
- نعم، التلفزيون يبقينا مشغولين،
يبقينا سعداء.
- أنا ما نسميه منتج حلقات.
كل عرض من عروضنا مقسم إلى أربع قصص من عشر دقائق،
يربطها مذيع أخبار مختلف.
أعمل لدى جاك إلدريدج.
- آه، أنا أحب إلدريدج.
إنه يضرب بقوة.
تلك القطعة التي قمت بها عن زيت التدفئة،
لقد وصف ذلك المهرج الشركاتي حقًا.
اجلس.
- نريد عمل سلسلة من ثلاثة أجزاء عن أوزولاد.
تعرف، داخل أحد أصعب السجون في أمريكا.
- لا.
- لا؟
- كما قلت، رأيت ما فعله لذلك الرجل،
ولا أريد أن أكون ذلك الرجل.
- ماذا لديك لتخفيه؟
- لا شيء، لكن منذ أربع سنوات منذ أن حدث الشغب،
كانت الحياة هنا صعبة.
بدأت المواقف تت settling.
عندما تجلب الكاميرات التلفزيونية،
ستثير الوضع.
- حسنًا، تحدثت إلى المفوض،
ووافق.
- ثم سأتصل بالحاكم.
- وهو أيضًا وافق.
- حسنًا، إذا كان لديك إذن بالفعل،
وإذا كنت تعرف أنه أمر منتهي،
لماذا سألتني أصلاً؟
- للحصول على رد فعلك الصادق.
أولاً سنقوم بنظرة عامة على الحياة في أوزولاد.
ثم سنتابع سجينًا جديدًا يدخل،
وسنختتم مع جاك إلدريدج
يقضي الليل محبوسًا في زنزانة.
- يقضي الليل؟
- نعم، هو وسجين حقيقي واحد فقط.
- بالمناسبة،
متى يصل الرجل العظيم؟
- ليس حتى يوم التصوير الفعلي.
خلال الأيام القليلة القادمة، سيكون لدي فريق هنا
أثناء إجراء المقابلات الأولية
مع أعضاء طاقمك
ومع أكبر عدد ممكن من السجناء.
يرجى أن تفهم،
هدفنا هو أن نظهر للجمهور
مدى صعوبة وظائفكم بشكل لا يصدق
وأن نضرب "60 دقيقة" في وجهها.
- هذا كل شيء.
غدًا ولعدة أيام،
سيكون فريق تلفزيوني يسير في الممرات،
تصوير قطعة عن أوز لمجلتهم الإخبارية.
اهدأ!
اصمت!
الآن، أعلم،
عندما تدور الكاميرات،
أنتم ستتبعون حقيبة حيلكم:
تتظاهرون بالبراءة،
تسرقون عمليات احتيال، تنددون بالظلم،
أو أي شيء آخر تعتقدون أنه سيجلب لكم بعض الانتباه،
ليظهر وجوهكم على التلفزيون.
لكن دعوني أحذركم.
عندما تغادر تلك الكاميرات،
سأظل هنا.
عندما يُعرض الخبر، سأكون أتابعه،
ولن أنسى ما تقولونه أو تفعلونه.
هذا كل شيء.
- أطفئ الأنوار!
- يجب أن أفكر في شيء جيد لأقوله لهذا الأحمق.
هو فقط سيستخدم أفضل الأشياء.
- هل ستختلق شيئًا؟
- حسنًا، لا أستطيع أن أخبره بالحقيقة، أليس كذلك؟
لكني أريد أن أكون على الكاميرا.
لا يمكن أن أضيع هذه المظاهر الجميلة.
- اصمت.
- يا إلهي، اصمت.
- أحمق.
- هل ستجلس مع هؤلاء الصحفيين؟
- نعم، سأفعل.
لدي الكثير لأقوله عن الظروف هنا.
- حسنًا، ماذا لو سألوا عن أدبيسي؟
- أدبيسي.
وجدت المحكمة أني بريء من وفاته
بدفاع عن النفس.
حتى ماكماينوس شهد لصالحتي.
- لكن، لا زال الصحفيون
من المحتمل أن يكتشفوا عظامًا قديمة
ويجعلونا نحن المسلمين نظهر بشكل سيء.
- عارف، لست خائفًا.
- هل سنكون على التلفزيون؟
- أنا كذلك.
لكن إذا رأيت كاميرا،
اختفِ عن الأنظار، حسنًا؟
- لماذا؟
- هل تتذكر جاك إلدريدج؟
- لا.
- حسنًا، أنا أتذكر.
لقد خدعنا، سيريل.
خدعنا بشكل سيء جدًا.
قد تكون هذه فرصتنا للانتقام.
نمْ نائمًا.
- مرحبًا، فتاة!
- السجين رقم 01W711،
عمر وايت،
أدين في 4 يناير 2001،
بالقتل من الدرجة الأولى.
الحكم: 75 سنة.
مؤهل للإفراج المشروط بعد 20 سنة.
- يا، هذا هو الكلام.
تحقق من ذلك. انظر إلى اللذة.
- هذا هو الاستقبال والإخراج،
حيث يدخل السجناء ويخرجون،
إلا إذا كانوا في كيس جثة.
- حسنًا، فمن هو عمر وايت؟
- وايت، عمر!
نعم، نعم، نعم، نعم، تعال هنا.
أنا الضابط ميرفي.
تم تفويض فريق التصوير هذا
لمتابعتك في أول يوم لك.
هل لديك مشكلة في ذلك؟
- أوه، كأنني سأكون على التلفزيون؟
- نعم. - هاها.
ليس لدي مشكلة في ذلك.
ماذا، أنت وأنا، حبيبي؟
- هدوء، عمر.
- السيد وايت، ستقضي 75 سنة بتهمة القتل.
هل هذا صحيح؟
- انظر، أنا حتى ماعرفت البنت.
أعني، لماذا اللعنة-- لماذا أطلق عليها النار؟
- كانت الشاهدة الرئيسية
في محاكمة مقتل ابن عمك.
المشكلة كانت في عدم قتل تلك الفتاة الصغيرة أيضًا.
- تعتقد ذلك؟
اللعنة.
أعني، اللعنة.
- عد إلى الصف، يا ابن الكلب.
- من تتصل به، يا ابن الكلب، هاه؟
- جيك، ويلارد، عودوا السيد وايت إلى الصف!
- من تتحدث عنه-- - اخرج من وجهي.
- مهلاً، مهلاً! هل ترى ما أقول؟
أنا أتعرض للضرب هنا في هذا المكان.
أخرج يديك عني، يا ابن الكلب!
أنتم لا تعرفون مع من تتعاملون.
- إذن...
500 سجين يصلون كل أسبوع؟
- أها.
- وكم يتم الإفراج عنهم؟
- ليس بما فيه الكفاية.
هذا هو مدينة الزمرد، والمعروفة أيضًا بـ "إم سيتي"،
المبنى التجريبي للسجون
الذي بدأه تيم ماكماينوس قبل خمس سنوات.
في مدينة إيم، يُعطى السجناء
مساحة أكبر بكثير من باقي أوز.
- مرحبًا، حبيبي، ماذا عن بعض المداعبة؟
- مهلاً، هويت، تحرك من هنا!
يا إلهي.
- حسنًا، أول شخص أريد التحدث معه
هو توبياس بيشر.
- حسنًا، على هذا النحو، من فضلك.
- حسنًا، سيد بيشر، الطريقة التي تسير بها الأمور
هي أنني وأنت فقط سنتحدث
بشكل غير رسمي جدًا، بدون ضغط،
وبناءً على حديثنا،
سنقرر إذا ما ستُجري مقابلة مع جاك إلدريدج.
- إذن الكاميرا غير مُشغلة الآن؟
- لا، نعم، إنها مُشغلة.
لكن يمكننا إيقافها إذا أردت.
- لا يهمني.
- حسنًا، جئت إلى أوزوالد في عام 1997
نتيجة لإدانة بقيادة تحت تأثير الكحول
وإدانة بالقتل الخطأ أثناء القيادة.
- همم.
- قبل ذلك، كنت محاميًا ناجحًا
من عائلة مرموقة ولديك زوجة وطفلين.
كيف غيرتك السجن؟
- حسنًا، صف بعض تجاربك
منذ أن أتيت إلى أوزوالد.
- صف؟
همم...
هل قرأت كتاب أيوب من قبل؟
- وفقًا للملف،
في وقت ما، كُسرت ذراعيك وساقيك،
وفي وقت آخر، طُعنت.
- نعم.
هل تريد أن ترى الندبة؟
- ذات مرة ربطت زميلًا في السجن
وتبولت على وجهه.
- نعم.
- هل هذا ما يتطلبه البقاء على قيد الحياة؟
- لست الرجل الذي كنت عليه.
أو ربما الآن أنا الرجل الذي كنت دائمًا عليه ولم أعرفه.
- كل هذه الحوادث تضمنت سجينين آخرين،
كريستوفر كيلر وفيرنون شيلينجر.
أخبرني عن علاقتك بهما.
- نغني معًا في الجوقة.
- ماذا يحدث؟
- حسنًا، إما أنه سرق مخدرات، أو أنه مدين مقابل المخدرات.
- إذن هناك الكثير من المخدرات في أوزوالد؟
- عرّف "الكثير".
- حسنًا، كم عدد الأشخاص في هذه الوحدة
يستخدمون الهيروين بانتظام؟
- أنا لا أعرف.
- واحد من كل اثنين، واحد من كل ثلاثة، واحد من كل عشرين؟
- أنا لا أعرف.
- حسنًا، ماذا عن الجنس؟
- هل هذا دعوة؟
صحيح.
هل هناك الكثير من النشاط المثلي؟
- حسنًا، بالمثلية،
هل تقصد حب عميق الجذور بين رجل وآخر
أم أن الرجال يمارسون الجنس مع الرجال من خلال الشرجي؟
- ممارسة الجنس الشرجي.
- الأمور تحدث.
- والسلطات... - تستهجن ذلك.
لكنهم يبذلون قصارى جهدهم لإيقافه.
- كما يفعلون مع تعاطي المخدرات.
- نعم.
- وهل فعلت ذلك أنت؟
- ماذا؟
- مارست الجنس مع رجل من الخلف؟
تعرضت للاغتصاب؟
- حسنًا، لو كنت فعلت، لماذا أخبرك أنا بذلك؟
- توبيا بيتشر.
- ماذا عنه؟
- لا أدري. أخبرني أنت.
- نغني معًا في الكورال.
- تلك الكاميرا تجعلني عصبيًا جدًا،
لا أستطيع حتى أن أتحرك بشكل طبيعي.
- أعطني الأوراق.
- هل أبدو جيدًا؟
- أنت تبدو مثلي تمامًا.
- يا للعار.
عندما كنت على التلفزيون بعد هروبي،
لم أصدق كم كنت سيئًا في الصورة.
كانت بشرتي رمادية.
- سادة، أبحث عن بعض المعلومات الخلفية
عن علاقة توبيا بيتشر مع فيرنون شيلينجر--
- ابتعد عني اللعنة!
- حسنًا، اهدأ يا بوسماليس.
هيا، دعنا نتحدث مع شخص آخر.
هيا، هيا. هيا. لنذهب.
- سنذهب هناك. سنذهب هناك.
- هذا لطيف.
الآن ستراه أمريكا كلها يتصرف كالأحمق.
- ماذا تريد؟
- تلك المذيعة كانت تسأل الكثير من الأسئلة.
ماذا أخبرتها عني؟
اخرج من هنا اللعنة.
- إذا أخبرتها عن شيء عنّا،
أو عن شيء عن أي شيء...
- وماذا بعد، هاه؟
ماذا ستفعل؟
- تفتيش!
- لاحقًا.
- قم، ارفع قميصك يا أحمق.
- اخرج من هنا اللعنة.
- ماذا لدينا هنا؟
تعال يا برايس، سأخذك إلى الحفرة.
- أعتقد أنني أتناول المخدرات لأن...
أعلم أنها مدمرة.
أشعر أنني لا أستحق الحب.
- يا للمسيح، يا لها من هراء.
- توبياس.
- لا، انظر إليه وهو صادق وودود
بسببهم.
كيلر لا شيء إلا متظاهر.
- اصمت يا بيشر.
- نعم، اصمت يا بيشر.
أنت تفسد الأمر على الجميع، يا رجل.
- أوه، نعم، أوريلي؟
أوه، صحيح، أنت وكيلر أصدقاء مقربون الآن.
دعني أرى، متى حدث ذلك؟
متى مات من؟
- ماذا تقول يا لعنة؟
- هذا يكفي الآن. توقف!
أطفئ الكاميرا.
أطفئه الآن.
الآن! أطفئ ذلك الضوء.
أطفئ!
- توبيا بيشر وكريستوفر كيلر.
- ماذا عنهم؟
- هناك الكثير من العداوة.
- هناك الكثير من الدماء المسفوكة.
- لماذا؟
- الرجال في أوز منزعجون جدًا--
نفسيًا وجسديًا وأخلاقيًا.
- كريستوفر كيلر، على سبيل المثال،
هو مفترس جنسي.
هل يؤثر ذلك على مشاكله مع بيشر؟
- أنت تعرف، أنا حقًا لست مرتاحًا
للحديث تحديدًا عن هذه الحالات.
- حسنًا.
هل تعرضت للتحرش من قبل؟
هل تعرضت لتهديد جنسي
من قبل أحد السجناء؟
- لا.
لا.
- مهلاً، ماذا سنفعل حيال بيشر؟
- نفعل؟
- سمعت الرجل في إعادة التأهيل.
اللعين يكاد يعلن عن نفسه للعامة
عن قتلنا لشيمين وبراون؟
- هو يلعب حوله.
لم يكن ليكشف كل الأسرار أبداً.
- أوه، أنت متأكد من هذا؟
- إنها مجرد طريقتة في القول
أنه لا يزال يحبني.
- أنت تعرف، أنتما الاثنين فقط لعين، يا رجل.
- واو.
لا تؤذي بيشر، أوريلي.
إذا أذيت بيشر، قد أضطر إلى إيذائك.
- لا تهدد، يا ك-بوي.
قد تضعني في مزاج سيء جدًا.
- فيرن، افحصها.
- ليست من نوعي.
- نوعك؟
لديها مهبل، أليس كذلك؟
- نعم، وكأنك ستقترب من مهبلها.
- الوحدة ب هي سجنك النموذجي.
- وكم عدد الوحدات المبنية كهذا؟
- آه، عشرة.
مهلاً، فيرن، أنت على الدور.
- هو؟ ماذا عني؟
أنا أروي قصة جيدة.
- نعم؟ - نعم.
- ربما لاحقًا.
- حسنًا، هيا، إلى هنا. هيا.
- إذن أنت عنصري أبيض.
- أنتم يا شعب الإعلام،
أنتم تحبون تصنيفنا.
أعلم، مهما قلت هنا،
ستقصه وتجعلني أبدو كالوحش.
لكن... لست وحشًا.
أنا أرمل
توفي ابني الأول بشكل مأساوي.
سأصبح جدًا.
أؤمن بالعائلة،
في أمريكا،
في الله.
هل يبدو ذلك شريرًا بالنسبة لك؟
- الآن، ابنك الآخر، هانك،
اتُهم بخطف أطفال توبيا بيشر
وبتهمة قتل ابنه غاري.
يعتقد مكتب التحقيقات الفيدرالي أنك نظمت الجريمة.
هذا يبدو شريرًا جدًا بالنسبة لي.
- سيدتي، لا تريدين أن تملكي آراء
حول أشياء لا يمكنكين فهمها على الأرجح.
- أوه، لو لم أكن أعلم أنك مواطن جيد،
محترم،
ربما اعتبرت ذلك تهديدًا.
- يا، لدي شيء لأقوله.
شيلينجر ضعيف.
مهلاً، اجلس.
- اسكت، يا زنجي.
- مهلاً، توقف عن التصوير! لازم أخرجك من هنا.
- استمر في التصوير! استمر في التصوير! - هيا بنا. تحرك!
هيا بنا! اخرج من هناك! - استمر في التصوير!
- تحرك، تحرك، تحرك، تحرك، تحرك.
- حرك نفسك. هذا هو.
إذن، قصة بيشر، تعتقد أن لها أمل؟
- أوه، نعم.
عادة، كلما قل ما يود الناس قوله،
كانت القصة أفضل.
فقط أحتاج أن أجد طريقة للدخول.
- يُعطى كل سجين رقم وصورة،
ثم يُرسل إلى وحدته المعنية.
- ووايت راح إلى إم سيتي، صح؟
- نعم، الله يعيننا.
تفضل. بيتك، يا حلو البيت.
هيا بنا، لنذهب.
- يا.
- ماذا، أنت معاق أو شيء؟
- لا، أنا لدي تحدي جسدي.
- هل لديك صدور؟
- لا.
لم أعد أتعاطى المخدرات.
- أنت مش فاجر أو شيء، أليس كذلك؟
- لا!
- حسناً...
الحمد لله على ذلك.
لا أتحمل أي فاجر يا ابن الكلب.
يجننني.
- وماذا الآن؟
- حان وقت النوم.
- أطفئ الأنوار!
- مهلاً.
- هل انتهى الإعلام الرابع؟
- نعم، لليوم. - هل كانت هناك مشاكل؟
- حسنًا، كانت مناوشة صغيرة في إم سيتي
ومعركة كبيرة في الوحدة ب.
- هل يسجلون كل شيء على الكاميرا؟
- أوه، نعم. - هل استجاب رجالنا؟
- الحادثتان انتهتا بسرعة.
- أنت تعرف، لا يهمني أن يظهر السجناء بشكل سيء.
فقط لا أريد أن نكون كذلك.
- حسنًا، يبدو أنها تركز بشكل رئيسي على بيشر.
- قصته تحذيرية.
- لعل لوجان لا يغوص عميقًا جدًا.
لا أريد أن تكتشف أي عظام خفية.
- تقصد أديبيسي؟
- من بين آخرين.
- التلفزيون وسيلة نادراً ما تُقدم بشكل جيد.
قال عمي بيلبو ذلك.
حسنًا، قالها شخص ما أولاً،
لكن عمي بيلبو هو أول من قالها لي.
لا تفهمني خطأ،
أنا أحب مشاهدة الأخبار على التلفزيون.
دان وتوم وبيتر
وربما جيم لير إذا كنت أشعر بالذكاء.
أتنقل بين برامج الأخبار
على أمل أن ألتقط نفس القصة،
لأن كل برنامج إخباري يروي القصة بطريقة مختلفة.
ABC تغفل عن حقيقة تبرزها CBS بشكل كبير.
تجري CBS مقابلة مع خبيرها،
الذي يختلف تمامًا مع خبير NBC.
NBC تتعمق أكثر،
بينما ABC تعطي نفس القصة خمس ثوانٍ على الهواء.
ترى، أعتقد أنه إذا التقطت جميع النسخ الثلاث،
ربما، مجتمعة، أحصل على لمحة من الحقيقة.
- عد!
- 88P217.
96J522.
98A498.
92M220.
97A413.
- يا. يا، يا، يا، يا، يا، يا.
خليني أرتبلك، حبيبي.
هيا يا رجل، لا تكن قاسيًا، يا رجل.
هيا.
ليش تبغاني أتصرف كذا، يا رجل؟
- عمر، يا صاحبي.
يا يسوع المسيح، شكلك محروق شوي، يا أخي.
- لازم أجيب صدور.
- واو.
تعرف، الأوقات صعبة الآن.
الحرامية--
إنهم يقومون بعمل جيد جدًا في منع تلك الأشياء من أوز.
الحيلة هي، لازم تعرف الشخص الصح.
أتمنى لك يومًا سعيدًا.
- يا يا يا يا يا يا.
أنظر، لقد زرت كل زنجي هنا.
أنظر، يا رجل، يظنون أني مخبر، يا رجل.
هؤلاء الأوغاد، لا يعرفونني، يا رجل، أعني--
- مهلاً، اسكت.
أبركادابرا.
- الآن، ماذا تريد مقابل هذا؟
- حسنًا...
- لن أقبل أن تمص زبي أو شيء من هذا القبيل.
- مهلاً، أنا لست فاجر.
ربما أحتاج منك أن تتولى
بعض الأعمال لي، هذا كل شيء.
- ليس لدي مشكلة في ذلك.
- افعل ما تريد.
- النفاق.
- نفاق، نفاق،
هذا هو ما يحدث.
انظر، يخلعون عني ملابسي،
يخلعون عني حقوقي،
يخلعون عني احترام نفسي،
كل ذلك لأنهم يقولون أنني خالفت القواعد
في تجارة المهاجرين غير الشرعيين.
لكنهم أكثر مذنبين مما يمكن أن أكون.
اللعنة على المتعجرفين.
انظر، هم الذين سمحوا لأديبيسي بالغناء والتنفس والامتصاص.
وعندما نفد دمه، عندما أُريق دمه،
خرجت الحقيقة وبُني جدار الأكاذيب.
بعد أن دهنه سعيد،
يتصرف الحرامية وكأنه لم يتنفس قط.
ودفنت الأكاذيب مع رقمه.
- تقول أن هناك تغطية على الأمر؟
- نعم، كانت هناك تغطية.
أغطية وملاءات،
تكفي لتغطية كل هؤلاء المتعجرفين.
- الحارس أيضًا؟
- الحارس أكثر من غيره!
- حسنًا، كفى، هذا يكفي.
- ترى؟ ترى؟
لا زالوا يحاولون إسكاتي.
- هل لديك أدلة تدعم هذه الاتهامات؟
- نعم.
هناك تسجيل فيديو.
أديبيسي وثق كل الدراما،
تمامًا كما تفعل أنت هنا.
هل تفهم ما أقول؟ حتى النهاية.
اسأل أوريلي، اسأل سعيد، اسأل--
- حسنًا، اصمت يا شاعر. هيا، لنذهب.
علينا أن نتحرك. - لا، لديه شيء ليقوله.
- دائمًا لديه شيء ليقوله.
هيا، لنذهب. - النفاق!
- نعم، حسنًا.
- مؤامرة! - صحيح.
خذ قيلولة.
- جاك...
وجدت قصتنا.
لست متأكدًا من كل التفاصيل بعد،
لكن شيئًا غريبًا حدث
حول وفاة سجين.
نعم، ومن الواضح أن كل ذلك على تسجيل فيديو.
حسنًا، كلما وصلت مبكرًا، كان ذلك أفضل.
الضابط ميرفي--
- هل أنت مستعد؟ ستعشق غرفة الإعدام.
- نعم، بدلاً من ذلك،
أريد العودة ومقابلة بعض السجناء مرة أخرى.
- حسنًا.
- وأود أن أفعل ذلك على انفراد.
- على انفراد؟ - بدون حضورك.
- هذا لن يحدث.
- لا تقلق.
سأحصل على إذن.
- طلبت أن ترى سعيد وأوريلي مرة أخرى؟
ماذا تريد منهم؟
- يعتقد ميرفي أن الأمر قد يكون له علاقة بوفاة أديبيسي.
- لكن أوريلي لم يكن متورطًا في ذلك.
- أعلم.
- أشتاق لأمي.
وأنا أيضًا.
- لماذا عليها أن تموت، يا ريان؟
قلت لك ألف مرة، سيريل،
السرطان أكلها.
مرحبًا، الآنسة سالي على التلفاز.
لماذا لا تذهب لمشاهدتها، حسنًا؟
من فضلك؟
- حسنًا. - حسنًا.
كيف الأمور، يا ابن عمي؟
- أحتاج بعض الثديين أكثر. - واو.
ليس لدي إمداد لا ينتهي،
هل تفهم ما أقول؟
- تعرف، فقط قليل، فقط حتى أشعر بتحسن،
فهمت؟ أعتقد ذلك.
من المؤسف أنك وصلت في الوقت المناسب.
قبل ستة أشهر،
كان الثديين يخرجون من مؤخراتنا اللعينة.
عندما كان هذا الرجل أديبيسي يدير العملية،
لم ينفد الماء أبدًا.
- ماذا حدث له؟
- تعرض للطعن. لكن هذا ليس المهم.
عندما مات،
استولى الأسبان والويبيون على كل شيء.
وبينك وبين نفسي، ومع هذا الحوض،
هم يقومون بعمل متواضع.
- لماذا لا ينظم الإخوة أنفسهم؟
- يجب أن يفعلوا. إنهم بحاجة إلى قائد.
أعني، الآن، كل ما لديهم هو هذا الأحمق بوئيت.
إنه عار كامل.
- تعلم، كنت أدير حيي.
- حسنًا، ها أنت ذا.
ربما يجب أن تتقدم، أليس كذلك؟
- نعم.
- تعال هنا.
تناول بعضًا.
- يا لعنة الله.
- كما ترى، لجذب انتباه أي شخص هنا،
عليك أن تفعل شيئًا كبيرًا.
- كبير؟
- نعم، مثل أديبيسي، كان كبيرًا ومسؤولًا،
أكبر من الحياة، يخافه الجميع.
- نعم، هذا ما أريده.
أريد أن يخافوني.
- إذن عليك أن تقتل شخصًا ما.
لكن ليس أي شخص.
عليك أن تكون ضخمًا، monumental،
شخصًا...
مشهورًا؟
- من من؟
- حسنًا، من التالي؟ تفضل، سيدتي.
تفضلي هنا. افتحي حقيبتك.
التالي!
ضعي جميع الأشياء المعدنية هناك.
وأنت تزورين...
- بيتر ثورب.
- مرريها مرة أخرى.
وما اسمك؟
- هيلين كيتينج.
- والسوار.
- من أجل المسيح،
ماذا تظنين أنني أحاول تهريبه،
يا لعنة، قاذفة صواريخ؟
- أوه، الضابط، هل يمكنك من فضلك...
- آ، توم، استمع، هو بخير. دعه يدخل.
- أوه، لماذا لم تقل ذلك؟
أنا من المعجبين الكبار.
- عمل جيد. - نعم.
أوه، أوه! استيقظ.
- جاك؟ - نعم؟
- هذا ريان أوريلي.
- همم.
- جاك إلدريدج.
- أوه، كيف حالك؟
- مرحبًا. أنت لا تتذكرني، أليس كذلك؟
- لا، أخشى لا.
هل التقينا من قبل؟
- نعم، منذ حوالي 20 عامًا.
- أوه، حسنًا، ستفهم إذن.
- نعم، لا بد أنك تلتقي بالكثير من الناس في عملك، أليس كذلك؟
- ما كانت الظروف؟
- ليست مهمة.
- أوه. - حسنًا، ريان.
هل أنت مرتاح؟ - نعم.
- ونحن نبدأ التصوير.
- أين كنت عندما توفي أديبيسي؟
- في الغرفة المشتركة.
- هل لديك أي فكرة عما كان سيحدث له؟
- لا، لا، من وجهة نظري، سعيد وعبسي،
كانوا يتعاملون بشكل جيد جدًا.
- حسنًا، فسر لي الأمر.
كنت في الغرفة المشتركة...
- لا شيء على الإطلاق.
- وماذا بعد؟
- سمعت ضجيجًا من وحدة عبسي،
وكان لديه ستائر بيضاء معلقة في الغرفة،
وفجأة،
أصبحت حمراء بالدم
متناثرة في كل مكان،
ثم يسقط عبسي من الوحدة،
على الأرض، ميتًا،
ويتبع سعيد
وهو لا يزال يحمل السكين في يده.
- حسنًا، هل لديك أي فكرة عن سبب الشجار؟
- لا. - حسنًا.
تقول لي أن هناك ستائر على نوافذ وحدة عبسي.
هل هذا غير معتاد؟ - نعم.
- هل كان عبسي مميزًا؟
- مميزًا؟
- حسنًا، هل كان يُسمح له بفعل أشياء
لا يُسمح للبقية بفعله؟
انتظر لحظة.
عذرًا.
هل تريد قتل هذه الأشياء؟
- بالتأكيد. دايل، يا شباب، توقفوا.
ما المشكلة؟
- إذا أردت معرفة ذلك،
سيتعين عليك الدفع.
- أوه، نحن لا ندفع للمخبرين.
- إذن، لن أقول كلمة أخرى.
- ريان، في العرض المسبق،
قلت أنك ستقول كل شيء تعرفه.
- انظر، إذا قلت، سيكون ذلك على حسابي.
الحارس سيكون فوق رأسي مثل واحد من تلك المناظير الشرجية.
كل ما أبحث عنه هنا هو بعض التعويض.
- لا!
اخرج من هنا.
- على راحتك، سيد إلدريدج.
سررت برؤيتك مرة أخرى.
- ذلك الوغد.
اكتشف من أين أعرفه بحق الجحيم.
- سيد إلدريدج، كيف سأفعل ذلك؟
- حسنًا، استخدم عقلك!
بالتأكيد لم ألتقِ بأوريلي
في حفلة كوكتيل في الجانب الشرقي الأعلى.
منذ 20 عامًا. أراهن أنني كتبت عنه تقريرًا.
تتبعه!
عمل يستحق الثناء، حبيبي. مقابلة رائعة بحق.
سررت بلقائك أخيرًا.
لقد أعجبت بك لسنوات.
- شكراً لك.
الشعور متبادل.
- قرأت كتابيكِ كلاهما.
- في الواقع، هناك ثلاثة.
- أنت تعرف، لطالما شعرت أن قناعتك كانت...
مدفوعة سياسيًا.
- سادة؟ - ماذا؟
- نحن جاهزون إذا كنت أنت.
- حسنًا، فقط استرخِ. تحدث بصراحة.
الوزير سعيد، لقد قتلت سيمون أديبيسي.
لا، أنا، أم...
دافعت عن نفسي.
هاجمني بسكين.
- لماذا؟ لماذا هاجمك؟
- حسنًا، كنت على انطباع
أننا سنتحدث عن ظروف أوز.
- أليس من بين هذه الظروف،
الوحشية، العنف العبثي؟
هل كان هجومه عليك غير مبرر؟
- لا.
- إذن، قلت له شيئًا.
فعلت شيئًا له.
- أنا مسلم.
لم أوافق على بعض الطرق
التي كان أديبيسي يتصرف بها.
- فلماذا طلبت الانتقال إلى وحدة أديبيسي؟
ترى، لدي هنا استمارة
موقعة منك، تطلب التغيير.
إذا كنت تكره أديبيسي جدًا...
- لم أقل أنني أكرهه.
- فلماذا تعيش مع حيوان كهذا؟
- كنت أحاول إنقاذه.
- ومع ذلك قتلتَه بدلاً من ذلك.
ماذا عن الشريط المصور الذي يوثق سلوك أديبيسي؟
- أنت تعرف، الآن، أود أن أتجاوز
هذا الحديث المحدد
وأتحدث عن القضايا الأكبر.
- هل تنكر وجود شريط مصور؟
- كل يوم، نعاني
انتهاكات أساسية لحقوق الإنسان.
- الشريط، سيدي، نعم أم لا؟
- انتهيت من الحديث معك.
- الوزير، نحن نحاول فقط معرفة الحقائق.
- تلك الجزء من القصة انتهى.
ألا تفهم؟
أديبيسي ميت.
أديبيسي غير ذي صلة.
- لا شيء يسبب
وفاة رجل هو غير مهم.
تريد منا أن نسمع ما لديك، حسنًا.
عليك أن تخبرنا بما نحتاج إلى معرفته أولاً.
- ثم أي جزء سيتم عرضه؟
- هم بالتأكيد يركزون على قضية أديبيسي.
- وفاته؟
- لا، ما حدث قبل ذلك.
أخبرهم الشاعر عن الشريط
الذي صنعه أديبيسي.
- يا إلهي.
- نعم، وهم يحاولون التحقق
من وجود الأشرطة.
- ربما يجب أن نوقف الأمر.
- لا أستطيع فعل ذلك.
تحدثت إلى المفوض
والحاكم، وهم يعتقدون
إذا انسحبنا الآن، فسيبدو الأمر أسوأ فقط.
وبما أنني لم أخبر أحدهما عن الأشرطة،
حسنًا، بالتأكيد لا أستطيع إخبارهم الآن.
- حسنًا، قد تضطر، ليو.
قد يجب أن تظهر الحقيقة.
- مرحبًا. - مرحبًا.
- هل لديك معلومات لي؟
- لا أستطيع الظهور على الكاميرا وقول الأشياء التي يجب قولها.
- لماذا لا؟
- لأنه سيكون نهاية مسيرة ليو
وسيحصل الحاكم على ما يكفي من الذخيرة
لإغلاق مدينة الزمرد نهائيًا.
- حسنًا.
فماذا ستكون مستعدًا لقول؟
- على الكاميرا، لا شيء.
لكن كخلفية عميقة...
الرجل الذي تريد استهدافه هو مارتن كورنز.
- هو تولى إدارة مدينة الزمرد بعدك.
وماذا عن ذلك الشريط المصور؟
هل رأيته؟
هل رأى غلين؟
هيا، تحدث إلي.
- ما تطلب مني فعله هو خيانة صديق.
- صديق؟
هو أقالك.
- لأسباب وجيهة.
وأعاد لي مدينة إيمرالد.
كما قلت، استهدف كورنز.
- ليو، ما الذي يحدث بحق الجحيم؟
تلقيت اتصالًا يسألني إذا كنت مستعدًا
للمقابلة مع جاك إلدريدج اللعين؟
- حسنًا، اكتشفوا ما حدث في مدينة إيمرالد
عندما كنت المسؤول.
لقد سمعوا عن أشرطة الفيديو.
- اللعنة.
عندما طلبت مني الاستقالة،
قلت لا أحد سيعرف السبب أبدًا،
أننا سنحتفظ بالأمر داخليًا
حتى لا يتعرض أي منا للأذى.
- ارفض إجراء المقابلة. فعلت.
- حسنًا.
أين أشرطة الفيديو؟
- في مكان آمن.
- لماذا تحتفظ بها هنا؟
دمر الأشرطة، ليونيو.
دمر الأشرطة اللعينة الآن!
- الحارس.
- السيد إلدريدج.
- فهمت أنك ألغيت مقابلتنا.
- صحيح.
- هل لي أن أسأل لماذا؟
- يمكنك أن تسأل. لن أجيب.
- هيا، بدون تسجيل.
بين رجلين يمسكان عضويهما.
- كنت أفكر في الترشح لنائب الحاكم.
قضيت وقتًا طويلًا أمام الكاميرا.
- بيني وبينك، بدون تسجيل...
هذا هراء.
كم سنة قضيتها في أوزوالد؟
- الكثير جدًا.
- ومع ذلك، سيضايقك أن تغادر، أليس كذلك؟
أن تستقيل؟
أن يُجبرك على المغادرة بسبب بعض التصرفات غير اللائقة،
لأن بعض سوء التصرف في العمل تم كشفه على التلفزيون؟
- قضيت حياتي في معاقبة الناس،
وعلى مر السنين، كان علي أن أتخذ قرارات.
بعضها كان جيدًا، وبعضها أدى إلى العنف.
فقدت أرواح، وأتساءل،
هل كان بإمكاني إيقاف المجازر؟
- سايمون أدبيسي...
هل كان بإمكانك منعه من الموت؟
- نعم.
الحقيقة المطلقة، يجب أن أُطرد.
لكني أخشى أن من يُعيَّن ليحل محلي
سيكون أسوأ فقط.
من الرهيب أن تصل إلى هذه النقطة
وتدرك أن حياتك كلها كانت خدعة.
- إذن، لرجل وظيفته معاقبة الآخرين،
أنت تعاقب نفسك أكثر من أي شخص آخر.
- بدون تسجيل؟
- نعم.
- لا تعليق.
- ليزا.
- ماذا؟
- قصة أدبيسي، إنها طريق مسدود.
- ماذا؟ جاك، لا.
- حدسي يقول إن أي من المبادئ
لن يتقدم بالأدلة.
- حسنًا، لقد واجهنا مقاومة أشد من ذلك من قبل.
أستطيع أن أجعل مكمانوس ينهار.
- هناك أشخاص يفعلون أشياء لأسباب خبيثة.
هذا السجن مليء بهم.
لا أعتقد أن ليّو غلين واحد منهم.
هو غير كامل، لكنه ليس غير كفء.
- هذا ليس سببًا لعدم كشف ما حدث هنا.
مات رجل.
- نعم، من جميع الظواهر، رجل شرير.
- أوه، أنت الآن تصدر أحكامًا؟
هل حياة سايمون أدبيسي أقل أهمية من حياة البابا؟
- لا تتعالى عليّ.
لقد جلبت رؤساء، قتلة متسلسلين،
عمالقة الشركات إلى ركبهم.
- والآن ليس وقت الضعف.
- سأذهب إلى المنزل.
يوم كبير غدًا.
- أنت ترتكب خطأ، يا جاك.
ترك هذه القصة هو خطأ فادح!
- نعم، ربما، لكن، كما تعلم، بين الحين والآخر،
حتى الصحفي يجب أن يكون لديه قلب.
- مهلاً، هل يمكنني الحصول على توقيعك، سيد بروكوار؟
يا له من أحمق.
- الصحفيون من المفترض أن يكونوا غير متحيزين.
من المفترض أن يحتفظوا بآرائهم الشخصية لأنفسهم.
ومع ذلك، على التلفزيون، نعرف ما يشعر به المراسل.
نرى سام دونالدسون أو أندريا ميتشل
يعطوننا الحقائق،
لكن مع الكاميرا المقربة جدًا،
يمكننا أيضًا أن نعرف من خلال رفع حاجب،
نغمة صغيرة
ما يفكرون به حقًا عن الشخص
الذي يغطون عنه.
الآن، والتر كرونكيت، كان لديه وجه البوكر.
لم يعرف أحد أبدًا ما كان يفكر به والده والت.
لذلك، بينما كان يقول الحقيقة،
كان يكذب أيضًا أمام الكاميرا.
هذا عبقرية!
- يا، يا، يا، أوريلي، أوريلي، يا رجلي.
يا، لقد نسيت أن أشكرك، يا رجل،
على أن جعلتني أُوضع في هذه الكافيتريا، يا رجل.
هذه الأشياء رائعة.
- أوه، لا مشكلة، يا عم.
هيا، تعال هنا. تعال هنا. تعال هنا.
لدي شيء صغير لك.
مرحبًا، تنشيط صباحي صغير.
نسميه غبار. نعم.
إذن، عمر، سمعت أنك المحظوظ اللعين
الذي سيقضي الليل في الزنزانة مع جاك إلدريدج.
- سأكون نجم تلفزيون، اللعنة، مثل...
مثل مارتن لورانس
أو بارت سميثن واللعنة.
- هذا الشيء جيد، يا رجل.
- تناول المزيد. تناول المزيد.
أنت تعرف، فقط أرجو ألا يسيء إليك، هذا كل شيء.
- يسيء لي؟ كيف يسيء لي؟
- حسنًا، سمعت أنه يخبر شخصًا ما أمس
أنه مثلي.
- نعم؟ - نعم، هذا ما قاله.
- مثلي؟ - نعم.
- أنا لست لعين مثلي!
- حسنًا، لا، مهلاً. عمر، عمر، عمر، مهلاً.
أنا أعلم ذلك.
لكن، أنت تعرف، هؤلاء الإعلاميون الملعونون،
يحبون أن يلفقوا الأمور.
أنت تعرف، إنهم لا يهتمون بالحقيقة.
إنهم يجعلون الرجل يبدو كما يريدون أن يبدو
من أجل قصتهم، لزيادة نسب المشاهدة.
أنت تفهم ما أقول؟ - نسب المشاهدة؟
اللعنة على نسب المشاهدة الملعونة.
هذا اللعين لن يناديني بلعين مثلي!
- لكن الشيء المضحك هو،
أن الصحف الشعبية تقول إن إلدريدج في الواقع مثلي.
- سمعت ذلك في مكان ما. أعلم.
- نعم، هو مثل واحد من هؤلاء الذين يختبئون في الخزانة، أنت تعرف؟
لكن ليخفي عاره،
هو سيخونك على التلفزيون الوطني.
- لا.
- مهلاً، أوريلي. - هاه؟
- تلك البيض لن تقلى نفسها.
- أنا قادم.
- حسنًا، لنذهب يا رجل.
- أنا قادم. أنا قادم.
إذا كنت مكانك،
الليلة عندما أكون وحدي مع ذلك اللعين،
سأعلمه شيئًا أو اثنين عن أن تكون رجلًا حقيقيًا.
استمتع بذلك.
- مرحبًا، مرحبًا.
- السيد إلدريدج. - مرحبًا، جاك.
- مرحبًا، ليزا.
- جاك.
- ماذا اكتشفت عن ريان أوريلي؟
- عندما كان عمره 16 عامًا، أعددت تقريرًا عن العصابات الحضرية،
عن كيف كانت الفتيات السود يسيطرن على
أراضي البيض، خاصة الأيرلنديين.
- هل قابلت أوريلي في مقابلة؟ - نعم.
وأخوه سيريل.
إليك النصوص.
ليزا.
- ليس لدي وقت لقراءة ذلك.
هل جعل جاك أوريلي يبدو سيئًا؟
- راجعت الشريط الليلة الماضية، ونعم...
ظهر أن عائلة أوريلي كانت قاسية، بلا قلب.
- أريد أن أرى ذلك الشريط.
- لنذهب. ادخل.
راقب الطلاء.
في الساعة 5:00، يُقفل جميع السجناء في زنازينهم.
الساعة 9:00، إطفاء الأنوار.
- حتى...
- الساعة 6:00 صباحًا.
- يا أمي، العزيزة.
- ابقي يديك في بنطالك، غويرا.
لنذهب. استمر في التحرك.
يا إلهي.
- هناك هو.
- هناك اللعين.
- عمر، فقط استرخِ حتى الليلة.
- لا، لا، لا، تلك العاهرة لي.
- لا، عمر. مهلاً، عمر!
انتظر، انتظر، انتظر.
- اترك عني اللعنة.
مهلاً، مهلاً، مهلاً!
أنت!
أنت اللعين.
- ما مشكلتك، يا أبيض؟
- لدي لك اللعين، يا فتى.
- يا أبيض، ما مشكلتك؟ - ما مشكلتي، ها؟
- هدئ من روعك. - هو مشكلتي!
هل تعرف ماذا أيضًا؟ لدي مشكلة أخرى أيضًا، حسنًا؟
هذا!
هذه هي مشكلتي اللعينة!
مهلاً. مهلاً، مهلاً.
- مهلاً، مهلاً، استرخِ يا رجل. استرخِ.
اهدأ، يا أبيض. لنذهب.
- مهلاً! - اللعنة!
لديه سكين!
- هيا، ارفع يديك! هيا!
- المركز، هذا هو 11. لدينا حالة 66.
إغلاق كامل!
- هيا، مينيو، يا لعينة من غيني،
تريد المزيد؟
- ضع السكين! - هيا!
- ضع السكين!
- هيا، يا لعينة اللعينة!
هيا، سأجعلك تتعفن!
يا لعنة الله!
يا لعنة الله! يا لعنة الله!
- اللعنة.
- يا لعنة الله!
- هذا هو السبب بالضبط لعدم رغبتي في وجودك هنا
من البداية.
أعتقد، على الأقل، أنه ينبغي عليك التأجيل.
- لا، عندما تقول التأجيل، تعني عدم تحديد موعد جديد أبدًا.
- اهتمامنا هو سلامتك، يا سيد إلدرج.
- لقد كنت في هذه اللعبة لفترة طويلة.
أستطيع الاعتناء بنفسي.
- إذن، هل سنمضي قدمًا في الأمر الليلة؟
هل ستنام في زنزانة؟
- نعم، ولكن بالطبع،
الآن علينا أن نجد شخصًا آخر لمواجهة جاك.
- حسنًا، يمكننا وضعك في زنزانة بمفردك.
- تيد كوبل فعل ذلك في "نايت لاين".
كان هراء تام.
- ثم من؟
- كنت أقرأ ملفات إخوان أوريلي.
الأصغر، سيريل،
الآن مصاب بضرر في الدماغ
وتحت علاج للتحكم في تصرفاته.
أنا أختاره.
- لا أريد أن يتورط أخي في هذا، حسنًا؟
أرفض.
- أوريلي، ليس لدي خيار.
ليس لديك خيار.
دعونا نحاول فقط أن ننجو من الليل
وندعو للأفضل.
- هل تعلم ماذا؟ صلِ أنت.
قل مسبحة كاملة من الصلوات.
- هل اختبرت الكاميرا؟
- مرتين. نحن جاهزون.
- حسنًا.
أدخلني السجن.
- أتمنى لو سمحت لفريق SORT أن يكون هنا.
- لا، أريد أن يكون هذا مثل أي ليلة عادية أخرى.
- هيا بنا.
- مرحبًا، سيريل.
أنا جاك إلدرج.
- مرحبًا.
- جاك، هل أنت مستعد؟
- أنت على الهواء.
- الساعة 5:00 مساءً، وبدأت بالفعل—
الوقت فقط الخامسة مساءً،
لكن سجناء مدينة الزمرد
قد تم إغلاقهم للسجن الليلي.
اثنان في زنزانة مع لا شيء سوى زوج من الأسرّة،
حوض غسيل ومرحاض.
الغرفة بحجم حمام أمريكي متوسط،
وتشم رائحتها كذلك.
تخيل، إن استطعت، قضاء بقية حياتك
محبوسًا مع غريب كامل في حمامك.
- مع من تتحدث؟
- حسنًا، تلك الكاميرا، والتي أريدك أن تتجاهلها.
إذن، هذه الليلة، نحن هنا في سجن أوزوالد.
- جاك، عليك أن تتحرك لليسار.
أنت تحجبه.
أوه، هذا جيد.
- ماذا تفعل قبل إطفاء الأنوار؟
- انتظر.
- لِمَ؟
- حتى تنطفئ الأنوار.
- أمم... هنا.
نعم، هذا هو.
وماذا بعد؟
- أمم...
أقول صلواتي وأنام.
- أوه. - همم.
- وماذا تصلّي من أجله؟
- أوه، أصلي ليسوع...
أن يكون ريان آمنًا، وأن عمتك بريندا
ووالديّ سيبتسمان...
وأن يعتنوا بأمي في السماء.
- هل ماتت والدتك؟
- منذ سنوات في المستشفى.
أنا أكره المستشفيات.
- هنا.
- أكره رائحة المستشفيات.
أعني، الدواء طعمه سيء.
- نعم.
- ريان يقول لي أن أتناول دوائي،
لكني أحيانًا لا أفعل.
مثل اليوم.
- آه.
ماذا عن، أمم...
قبل الحادث؟
هل تتذكر شيئًا عن ذلك؟
- هناك ومضات من حين لآخر...
مثل الآن.
أراك...
وأعتقد ربما أني أعرفك.
- التقينا منذ سنوات عديدة.
كنت في الخامسة عشرة.
أنت، أخوك، وأنا،
تحدثنا عن حياتكم في العصابة.
- جعلت أمي حزينة.
لقد جعلت أمي تبكي.
أعطيت أمي السرطان.
- يا إلهي!
- المركز، هنا 11. لدينا 66.
- قال ريان عند القبر إنك أعطيت أمي السرطان.
- سيريل!
سيريل!
- لقد أعطيت أمي السرطان!
- سيريل! سيريل!
- لقد أعطيت أمي السرطان!
- سيريل!
سيريل!
- أمي!
ريان!
- سيريل!
- جاك!
جاك! جاك! - ريان!
- أوه، يا جاك.
- أوه، هل فعلتِ-- ليزا، هل فعلتِ...
- ماذا؟ هل فعلتُ ماذا؟
- سجلتُ كل شيء على الشريط؟
- التلفزيون لديه القدرة على التنوير، على الإعلام،
لكشف الحقيقة العارية أمام أعين الجمهور.
التلفزيون هبة استثنائية،
معجزة من الله بقدر ما هو لعازر
وهو يقوم من الموت.
لكن هل نستخدم هذه الهدية بحكمة؟
هل فعلنا ذلك من قبل؟
- مذيع الأخبار جاك إلدريدج
أصبح جزءًا من قصته الخاصة أمس
كما وصفه العديد من المطلعين على الصناعة بأنه حيلة لزيادة نسبة المشاهدين
فشلت.
القاتل المدان سيريل أوريلي
اعتدى عليه بوحشية إلدريدج، مما أدى إلى إصابة الصحفي المخضرم
بارتجاج دماغي شديد،
وأربعة أضلاع مكسورة، ورئة مثقوبة.
لا يزال في حالة حرجة بمستشفى بنشلي التذكاري.
على الرغم من اعتراضات منتجة إلدريدج،
ليزا لوجان، قررت الشبكة
عدم إذاعة ما كان من المفترض أن يكون
سلسلة من ثلاثة أجزاء عن الحياة داخل
سجن أوزوالد ذو الأمن المشدد.
استقالت لوجان، الحائزة على جوائز إيمي وبيبودي،
احتجاجًا.
نتمنى جميعًا لجاك الشفاء العاجل.